Revisão de Literatura - 3º Ano - II

#1 1 pt(s)

Soneto
Oh! Páginas da vida que eu amava,
Rompei-vos! nunca mais! tão desgraçado! ...
Ardei, lembranças doces do passado!
Quero rir-me de tudo o que eu amava!
E que doido que eu fui! como eu pensava
Em mãe, amor de irmã! em sossegado
Adormecer na vida acalentado
Pelos lábios que eu beijei!
Embora é meu destino. Em treva densa
Dentro do peito a presença finda
Pressinto a uma morte na doença fatal!
A mim a solidão da noite infinda!
Possa dormir o trovador sem crença.
Perdoa minha mãe eu te amo ainda!
AZEVEDO, A. Lira dos vinte anos. São Paulo: Martins Fontes, 1996.
A produção de Álvares de Azevedo situa-se na década de 1850, período conhecido na literatura brasileira como Ultrarromantismo. Nesse caso, uma força expressiva de exacerbação romântica identificada-se com (a)
1. amor materno, que aumento como possibilidade de salvação para o eu lírico.
2. saudosismo da infância, indicado pela menção às figuras da mãe e da irmã.
3. construção de versos irônicos e sarcásticos, apenas com aparência melancólica.
4. presença do som sentido pelo eu lírico, indicado pelo seu desejo de dormir.
5. fixar o eu lírico pela ideia de morte, ou o que leva a sentir um tormento constante.
#2 1 pt(s)

Era uma vez
Um rei que não era rei.
Um pato que não fez quá-quá.
Um cão que não latia.
Um peixe que não é nadava.
Um pássaro que não voava.
Um tigre que não comia.
Um gato que não miava.
Um homem que não pensava ...
E, enfim, era uma natureza sem nada.
Acabada. Depredada.
Pelo homem que não pensava.
Laura Araújo Cunha
CUNHA, LA In: KOCH, IV; ELIAS, VM Ler e escrever : estratégias de produção textual.
São Paulo: Contexto, 2011.
São as relações entre os elementos e as partes do texto que promovem ou desenvolvem as idéias. No poema, uma estratégia linguística que contribui para esse desenvolvimento, estabelece uma herança de texto, é uma
1. escolha de palavras de diferentes campos semânticos.
2. negação contundente das ações praticadas pelo homem.
3. intertextualidade com o gênero textual fábula infantil.
4. repetição de estrutura sintática com novas informações.
5. utilização do ponto final entre os termos de uma mesma oração.
#3 1 pt(s)

Confidência do Itabirano
Alguns anos vivi em Itabira.
Principalmente nasci em Itabira.
Por isso sou triste, orgulhoso: de ferro.
Noventa por cento de ferro nas calçadas.
Oitenta por cento de ferro nas almas.
Esse alheamento da vida é porosidade e
comunicação.
A vontade de amar, que me paralisa ou trabalha,
vem de Itabira, de suas noites brancas, sem mulheres e
[sem horizontes.
E hábito de sofrer, que tanto me diverte,
é doce herança itabirana.
De Itabira trouxe diversas agenda que ora o de pagamento:
esta pedra de ferro, futuro aço do Brasil,
este São Benedito do antigo santuário Alfredo Duval;
este couro de anta, estendido no sofá da sala de visitas;
este orgulho, esta cabeça baixa ...
Tive ouro, tive gado, tive fazendas.
Hoje sou funcionário público.
Itabira é apenas uma fotografia na parede.
Mas como dói!
ANDRADE, CD Poesia completa .
Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 2003.
Carlos Drummond de Andrade é um dos expoentes do movimento modernista brasileiro. Com seus poemas, penetra fundo na alma do Brasil e trabalha poeticamente os dilemas humanos. Sua poesia é feita de uma relação tensa entre o universal e o particular, como se percebe claramente na construção do poema Confidência de Itabirano. Tendo em vista os procedimentos de construção do texto literário e como as concepções artísticas modernistas, concluímos que o poema acima:
1. representa uma fase heroica do modernismo, devido ao tom competitivo e à utilização de expressões e usos linguísticos típicos da oralidade.
2. apresenta um recurso importante do gênero lírico, que é uma apresentação objetiva de fatos e dados históricos.
3. evidencia a tensão histórica entre “eu” e a comunidade, por intermédio de imagens que representam a forma como a sociedade e o mundo colaborado para a constituição do indivíduo.
4. crítica, por meio de um discurso irônico, uma posição de inutilidade do poeta e poesia em comparação com as agendas resgatadas de Itabira.
5. apresenta influências românticas, uma vez que trata da individualidade, da saudade da infância e do amor pela terra natal, por meio de recursos retóricos pomposos.
#4 1 pt(s)

A respeito da obra da escritora Clarice Lispector é correto afirmar que apresentou poucas inovações em relação à linguagem, revelando ainda uma grande preocupação em dar continuidade às transformações literárias oriundas do Movimento Modernista.
1. V
2. F
#5 1 pt(s)

Identifique a figura de linguagem empregada nos versos destacados:
“No tempo de meu Pai, sob estes galhos,
Como uma vela fúnebre de cera,
Chorei bilhões de vezes com a canseira
De inexorabilíssimos trabalhos!”
1. antítese
2. hipérbole
3. metáfora
4. aliteração
5. catacrese
#6 1 pt(s)

Epifania é um sentimento que expressa uma súbita sensação de entendimento ou compreensão da essência de algo.
1. V
2. F
#7 1 pt(s)

Sobre a obra de Clarice Lispector, a autora apresenta como principal sustentáculo o questionamento do ser, o “estar-no-mundo”, o intimismo e a pesquisa do ser humano.
1. V
2. F
#8 1 pt(s)

O romance de Clarice Lispector filia-se à ficção romântica do século XIX, ao criar heroínas idealizadas e mitificar a figura da mulher.
1. V
2. F
#9 1 pt(s)

Sobre as diferenças entre a poesia e o poema, a poesia pode estar presente em paisagens e objetos, enquanto o poema faz referência ao gênero textual.
1. V
2. F
#10 1 pt(s)

O trovador
Sentimentos em mim do asperamente
dos homens das primeiras eras...
As primaveras do sarcasmo
intermitentemente no meu coração arlequinal...
Intermitentemente...
Outras vezes é um doente, um frio
na minha alma doente como um longo som redondo...
Cantabona! Cantabona!
Dlorom...
Sou um tupi tangendo um alaúde!
ANDRADE, M. In: MANFIO, D. Z. (Org.) Poesias completas de Mário de Andrade.
Belo Horizonte: Itatiaia, 2005.
Cara ao Modernismo, a questão da identidade nacional é recorrente na prosa e na poesia de Mário de Andrade. Em O trovador, esse aspecto é
1. problematizado na oposição tupi (selvagem) x alaúde (civilizado), apontando a síntese nacional que seria proposta no Manifesto Antropófago, de Oswald de Andrade.
2. exaltado pelo eu lírico, que evoca os “sentimentos dos homens das primeiras eras” para mostrar o orgulho brasileiro por suas raízes indígenas.
3. verificado já no título, que remete aos repentistas nordestinos, estudados por Mário de Andrade em suas viagens e pesquisas folclóricas.
4. abordado subliminarmente, por meio de expressões como “coração arlequinal” que, evocando o carnaval, remete à brasilidade.
5. lamentado pelo eu lírico, tanto no uso de expressões como “Sentimentos em mim do asperamente” (v. 1), “frio” (v. 6), “alma doente” (v. 7), como pelo som triste do alaúde “Dlorom” (v. 9).

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